雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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